Электроника: Синтезаторы, рабочие станции, электронная музыка

          Для нас навсегда останется загадкой тот сокровенный смысл, который вкладывали менеджеры компании Korg в буквы стоящии в названиях тех или иных клавишных инструментов разработанных и выпускавшихся в эпоху 80-х - 90-х. И буквы " N " в названии огромной серии схожих инструментов это касается в той же степени.

          Признаюсь сразу, что написать об этом инструменте хотелось давно и в то же самое время было страшно браться за дело, потому, что это почти то же, что описать в одной статье все устройство мироздания. Поэтому будет не одна статья - одной не отделаться. А эта - самая первая - поверхностный и беглый взгляд на основные возможности и достоинства сильнейшей из музыкальных рабочих станций.

          Я часто получаю письма от музыкантов, которые желают приобрести себе клавишный музыкальный инструмент и просят помочь в выборе, или уже приобрели некий клавишный инструмент и теперь пытаются с ним разобраться. При этом в один голос называют все, что включается в розетку и имеет клавиши словом синтезатор .           Возникает путаница. Человек просит подобрать ему модель синтезатора, а в разговоре выясняется, что ищет всего лишь электрический заменитель фортепиано. Утверждает, что у него есть синтезатор, а располагает ромплером с авто-аккомпанементом - самоиграйкой от Касио или Ямаха.

          Хочу поделиться с Вами, читатели этого сайта, но прежде всего - владельцы одной из разновидностей Корговских рабочих станций - Korg N264 или Korg N364 , полной партитурой одного из своих произведений, а так же палитрой звуков, созданных во многом именно для него, и рядом приемов по реализации подобной работы в секвенсоре этих инструментов. Публикую полный комплект файлов, которые должны быть записаны на 3-дюймовую дискету, что бы произвести загрузку в самом простом режиме "Load All".

          Просто беда какая-то в последнее время с номенклатурой изделий в компании Korg. Наиболее ценная разработка , а именно гиперстанция OASYS получила название устаревшей и не очень востребованной PCI-платы для компьютеров. Бюджетная рабочая станция Korg TR буквально дублирует своим названием рэковый модуль от TRINITY. С маркетинговой политикой флагмана рабочих станций нового поколения Korg M3 просто вопиющая досада - так назывались мозги от линеек Korg M и Korg T - тоже Korg M3 - все хорошие или плохие марки и имена Корг пускает по второму кругу...

          " Один гигантский шаг " - так называют это явление сами представители компании. Хорошо это или плохо, но современные музыкальные рабочие станции обретают все больше чисто компьютерных качеств и появление у того же самого куска железа и пластика новых возможностей и удобств теперь обязано не инсталляции внутрь какой-то дополнительной платы, а просто изменению кода операционной системы, которая управляет устройством.           В данном случае речь именно об этом.

          Маркетинговая политика компании Korg в последнии годы угадывается легко и точно. Вполне возможно, это на руку и самой компании - зачем ей лишние секреты от своих потребителей. Традиция выпуска флагманской станции и станции поменьше (в то же самое время вполне профессиональной и продуктивной) зародилась с выходом бюджетной версии знаменитого TRITON -а - Korg TRITON Le .

          Подобно тому, как многолико может выглядеть рабочая станция Korg M3, примерно так же разработчики из компании Korg хотели разнообразить варианты поставки синтезатора Korg RADIAS. Но многого здесь не добились. Хотя, это был тот самый первый шаг в создании синтезаторов-трансформеров , и как мне кажется, не самый удачный.

          Начиная с эпохального выпуска знаменитой рабочей станции M1 компания Korg выработала некоторую маркетинговую политику заботы о разного рода музыкантах. Суть ее сводилась к следующему: создавалась базовая конструкция некоторого музыкального инструмента, которая воплощалась в железе с учетом потребностей разных музыкальных слоев: Кому-то был нужен самый простой, но универсальный прибор, а кому-то в комплектации с рояльного типа клавиатурой. Например в студиях самых замечательных клавиатур уже и так пруд-пруди, для студий выпускали рэковую версию инструмента... И так на протяжении уже двух десятилетий.

          Относительно недавно компания Korg уже имела честь обрадовать софтотворящих музыкантов хорошей во многих отношениях (удобной, надежной, красивой в дизайне и достаточно компактной в отношении нескольких моделей из линейки) серией MIDI-контроллеров. Я имею ввиду прежде всего K-Series представляющую три MIDI-клавиатуры разнооктавной длины, а так же microKONTROL, padKONTROL, KONTROL49 и K61P.

          Я уже писал о синтезаторе Korg X50 , но это повествование было чисто теоретическим и исходило в большей степени из перевода пресс-релиза с официального сайта производителя, а так же из опыта работы с другими, подобными, инструментами, но никак не из общения с этим синтезатором.           Но в сентябре месяце этого года мне ненадолго попал в руки один из экземпляров и я смог лично убедиться в его достоинствах и недостатках. Сегодня о них рассказываю вам.

          Многообразие цифровых синтезаторов и рабочих станций развивалось стремительно с того самого момента как только появились первые технологии позволяющие моделировать и обрабатывать звук не в транзисторных и ламповых схемах, а в микросхемах оперирующих нулями и единицами.

          Это довольно старый уже инструмент. Той же эпохи, что и знаменитый Korg M1 , но этот столь знаменитым не стал. Строгости ради сразу сообщу, что все рабочие станции серии Korg T ( T1 , T2 , T3 ) принципиальных различий не имеют. Отличаются количеством клавиш и типом клавиатуры ( Korg T1 - 88 клавиш, молоточковая механика, Korg T2 - 76 клавиш синтезаторная клавиатура , Korg T3 - 61 клавиш синтезаторная клавиатура ) и у T1 есть еще одно маленькое отличие - 1 мегабайт оперативной памяти для хранения загруженных с карт звуковых расширений дополнительных волновых исходников, ...

          Я много слышал об инструментах серии WAVESTATION, а вот потрогать, послушать удалось только-что. Отзывы были исключительно положительные. В общем-то я их поддерживаю.           То, что попало мне в лапы - не совсем привычный для многих синтезатор. Клавиатуры у него нет. А органы управления крайне минималистичны, зато небольшой корпус занимает меньше места, что есть удобно для студий занимающих небольшое помещение. При этом, все его функциональные возможности на месте и устройство обладает практически всеми тем же достоинствами, что и полновесный клавишный инструмент. Только без клавиш.

          Здесь я продолжу ознакомительное описание новой музыкальной рабочей станции от компонии Korg и постараюсь сделать этот обзор самодостаточным. И все же я рекомендую Вам прочитать первую статью написанную несколькими днями ранее. Пригодиться.           А теперь - за дело:           как меня уверяли в МузТорге, Корг готовит новую станцию, которая заменит собой и вытеснит все подобные аппараты вплоть до ОАЗИСа (не включая его, разумеется) и ...

          18 января 2007 года компания Korg выпустила новую клавишную рабочую станцию - Korg M3 . Хочу рассказать кое-что известное мне о ней.           В середине 80-х компания Корг уже выпускала рабочую станцию с маркой "М". Это была ставшая легендой в мире музыкальных инструментов рабочая станция Korg M1 уже описанная на этом сайте. Впервые в мире появился инструмент позволяющий создавать музыку внутри одного устройства...

          Младший братик синтезатора Korg X50 . В основе того и другого лежит одна и та же архитектура. Отличия инструментов незначительны. Но ориентированы они на разных музыкантов и разные области применения. Что бы мне не повторяться, предлагаю Вам прочитать статью о Korg X50 , а здесь я лишь помечу основные различия между ними.

          В 1999 году компания Korg выпустила свою знаменитую клавишную рабочую станцию TRITON. Инструмент получился настолько удачным, что по сей день находится в самом частом использовании музыкантами и на западной эстрадной сцене не существует райдера в котором бы не был заказан Korg TRITON в какой-либо своей модификации.           Такая тотальная популярность имеет в своей причине исключительно эффективную внутреннюю архитектуру инструмента + беспрецедентную надежность + фантастически удобный интерфейс (управление инструментом)...

          Некогда канувший в Лету полный перевод на русский язык пользовательского руководства рабочих станций Korg N264 / Korg N364. В эпоху продажи (до снятия с производства) эти инструменты комплектовались только англоязычным руководством пользователя. Русский перевод через несколько лет появился на сайте российского представительства корпорации Korg (поддерживаемого компанией A&T Trade), со сменой дизайна сайта сменился и контент - мануал к отсутствующему в продаже товару был удален. И многие пользователи этих инструментов остались без шанса понять, как ими пользоваться.

          Замечательная серия рабочих станций - Korg N264 / Korg N364 (разница между ними лишь в длине клавиатуры - 76 и 61 клавиша соответственно) была задумана так, что сохранение наработанного контента и загрузка его же производилась посредством 3-дюймовых дискет - анахронизма для нашей эпохи. Конечно, никто не отменял возможности загрузки по MIDI-протоколу, но для этого данные где-то надо было сохранить - хотя бы с той самой заводской дискеты, что прилагалась к инструменту при продаже.

          Этот культовый музыкальный инструмент был разработан компанией Korg в 1987 году.           Первые его экземпляры стоили достаточно дорого, поэтому его распространение активизировалось только к концу 80-х годов. В это время М1 оказался наиболее эффективной рабочей станцией, которую можно было приобрести за относительно небольшие деньги (2000-3000 USD).

          Cайт о синтезаторах, рабочих станциях, электронных клавишных инструментах и других студийных/концертных устройствах необходимых для создания современной электронной музыки, да и вообще музыки в современном подходе к процессу ее записи. Статьи, обзоры, видео-уроки, мастер-классы, дискуссии и ответы на вопросы читателей сайта, архив библиотек пресетов, сэмплов и других загрузочных данных, пользовательских руководств

          Эта статья адресована команде авторов нашего сайта и прежде всего ее новым участникам. Вполне возможно, что-то в этой статье покажется кому-то новым и непонятным, хотя я предполагаю, что вещи в ней изложены простые и для понимая не требующие никаких особых знаний - квалификации пользователя интернета среднего уровня будет вполне достаточно. Здесь описаны требования и рекомендации основанные на желании сделать Ваши публикации красивыми, понятными и не вступающие в противоречие с дизайном сайта, не нарушающие его структуру.

          Андрей Климковский - один из ведущих российских композиторов работающих в электронном музыкальном пространстве. Созданные им образы - "Музыка Небесных Сфер", "Звездное небо", "ALEALA" и "DreamOcean" стали классикой жанра получив известность как в России, так и за рубежом. Музыкант регулярно дает феерические живые концерты и сотрудничает со многими другими представителями российской электронной сцены, эксперт по синтезаторам и рабочим станциям производства компании Korg. Создатель и администратор данного сайта.

Начал увлекаться записью музыки на компьютере, параллельно обучению в городской музыкальной школе по класу ф-но, в 1998 году кажется это был секвенсер Midisoft Studio. С этого момента потихоньку погружался в основы MIDI интерфейса и звукозаписи на ПК, технологии виртуальных инструментов и эффектов. За все время поработал в хостах - CakeWalk, Cubase (делал некоторые аранжировки, писал немногочисленные треки и занимался сведением аудио-материала). На текущий момент осел на хосте-трекере Renoise и, с переходом на Mac, планирую работать в виртуальной студии Logic Pro. Успел познакомиться с железом марок Korg, Yamaha, Roland, Clavia, Elektron, TC Electronic, UAD и понаблюдать за эволюцией муз.технологий за все эти годы.