Ensoniq KT-76 & KT-88
Линейка рабочих станций Ensoniq KT-76 и KT-88 появилась в 1994 году - в эпоху расцвета ромплеров. Эти станции имели на борту по паре процессоров DOC (Digital Oscillator Chip), что обеспечивало им довольно высокую полифонию - 64 голоса. Эти же процессоры работали с волновыми таблицами, которые здесь были представлены в несколько ограниченном виде - не каждой волне в ROM-памяти инструмента соответствовала волновая таблица, а примерно только половину базовых сэмплов разработчики снабдили такими таблицами. Как правило сэмплы акустических инструментов обходились без таблиц. А сэмплы каких-то экзотических и синтезаторных звуков имели соответствующие таблицы, в которых содержалась нарезка из этих же сэмплов, но пропущенных через резонансный фильтр.
В самой станции резонансного фильтра не было, но в волновых таблицах присутствовало 128 фреймов - примеров звучания некоторой волны с различной степенью фильтрации. Все фреймы начинались с одной и той же волновой фазы, что позволяло переходить от фрейма к фрейму практически бесшовно, как-будто поворачивая ручку резонансного фильтра в реальном времени. Такая технология синтеза называлась Transwave. В дальнейшем инженеры развили эту технологию и она получила новое название "Advanced Wavetable Synthesis". Но случилось это уже под закрытие компании.
Период с появления станций Ensoniq KT-76 и KT-88 и до 1998 года можно назвать самым успешным в деятельности компании. Ей удалось вывести свои продукты на уровень мирового признания, и это во многом было обязано яркому звучанию инструментов. В первую очередь эти две рабочие станции цепляли атмосферными пэдами, синтез которых и был реализован с применением технологии Transwave.
Эти модели использовали очень удачную версию операционной системы, которая работала практически без сбоев, и была понятна пользователям - простым музыкантам без компьютерного бэкграунда. В следующих моделях использовалась уже менее удачная версия операционной системы.
Однако здесь была и своя ложка дегтя - обе клавиатуры - 76 и 88 клавиш - были тяжелыми, имитировали фортепианную отдачу, но нередко выходили из строя - ломался ограничитель обратного хода, из-за чего клавиша могла подняться над клавиатурой и остаться в таком положении. А грузики, создающие ощущения тяжелой механики, нередко проваливались внутрь инструмента.
Но в целом это были очень неплохие инструменты. Да - они требовали бережного обращения, но предоставляли музыкантам широкие возможности и отличное звучание.
Комментарии
Отправить комментарий