Драм-машина Alesis SR16
Драм-машина Alesis SR16 - абсолютный долгожитель. Она не только оказалась самой продаваемой драм-машиной своей эпохи, но и успешно пережила несколько следующих эпох - она производится и продаётся по сей день. А всё потому, что инженеры компании Alesis сумели вместить в её компактный корпус совершенно чудовищный функционал, потенциал которого не раскрыт большинством владельцев даже спустя много лет использования.
Этот изящный гаджет стал развитием ранее прогремевших машин HR16 и HR16B, но планка оказалась поднятой на заоблачную высоту.
Расширилась палитра доступных сэмплов - с полусотни до 233-х, а сэмплы стали стереофоническими и многослойными. Последнее их качество позволяло менять тембральный окрас посредством силы удара по пэдам - сильный удар по пэду тарелки и слабый удар по тому же пэду обращались к разным слоям одного сэмпла.
Увеличился объем памяти секвенсора - до 12 тысяч нот. В 1990-м году это было значительно. Так мало того, песни можно было компоновать из двух сотен заводских паттернов самой разной стилистики, каждый из которых имел по два варианта прохода и два варианта брэйка. Фактически, эта драм-машина была ещё и немного самоиграйкой. И ещё две сотни паттернов предполагали запись пользовательских барабанных партий.
Количество пэдов уменьшилось до 12, что немного сковывало пользователей. Но по MIDI драм-машина SR16 давала доступ ко всем 233 сэмплам одновременно, позволяя делать комбинированные раскладки, откликающиеся на сообщения смежных MIDI-каналов, реализуя тем самым псевдо-мультитембральность. И надо сказать, что значительная часть функционала драм-машины раскрывалась лишь при работе в программных музыкальных средах, типа Atari, Cubase или Logic.
Например, из памяти внутреннего секвенсора драм-машина отрабатывала только 8 уровней громкости каждого сэмпла, но с внешнего секвенсора она понимала все 127 градаций Velocity.
Но некоторые пользователи описывают звук SR16 как излишне вылизанный и стерильный. Это тоже имеет свои причины. В эпоху более ранних моделей базовая частота дискретизации сигнала была 32 килогерца. Создавая новый девайс, инженеры выбрали новую частоту - 44,1 килогерца - соответствующую кодировке компакт-диска. Объем данных сэмплов сильно возрос. И для их хранения, даже в сжатом виде, чем-то надо было жертвовать. Пожертвовали верхней серединой, из-за чего звучание SR16 стало легким невесомым - не таким пробивным, как было у HR16B. Но всё же - это дело вкуса, и описанная особенность никак не сказалась на популярности изделия.
Комментарии
Отправить комментарий