Korg KRONOS | Очная ставка - 39 примеров звучания

Не так давно мне посчастливилось лично тестировать новую рабочую станцию от компании Korg - Korg KRONOS. Я называю класс подобных электронных клавишных инструментов "гиперстанциями", потому, что формат обычных рабочих станции остался у них далеко позади - эти мощные синтезаторы-компьютеры позволяют сделать внутри себя практически все, что нужно самому разноплановому и широкому во взглядах и запросах музыканту, но главное - они позволяют сделать гораздо большее, чем может прийти в голову одному человеку. Вот поэтому - "гипер" - то есть сверх, более!

          Я уже написал общий обзор об этом инструменте. Мне удалось сделать это заочно - тогда Korg KRONOS был едва анонсирован. Позже пошли слухи, что в связи с аварией на АЭС Фукусима-1 начало серийного выпуска KRONOS-а задерживается до осени. К счастью это не подтвердилось. И уже в начале июня первые партии начали расползаться по миру. А в середине июня первый KRONOS добрался до МузТорга. Его поставили в "Аквариум" - специальное застекленное помещение, и пускали туда только специально заявившихся опытных тестеров.



          Признаюсь, что я не был готов к этой встрече - руководства пользователя для KRONOS-а на английском только-что появились - прочитать такое писание на сотнях страниц не было времени, поэтому я поставил перед собой задачу минимум - просто оценить звучание, удобство или может быть даже просто субъективное восприятие инструмента. Наверное, с этим я справился. Хотелось большего, но два часа для общения с таким чудом техники крайне недостаточно.

          Первое, что было невозможно не заметить - включается, загружается инструмент довольно долго - минуты три - мигает лампочкой сигнализирующей про обращения к твердотельному винчестеру, притворяется компьютером - во многом он и есть такой.



          После завершения загрузки прибор автоматически включается в режим "SET LIST" - многостраничный список всех ранее использованных тембров с их сортировкой и очредностью - это для живых перформансов - сдесь могут быть вперемешку и программы, и комбинации, и секвенции - можно перепрыгивать между ними по-порядку или без всякого порядка и почувствовать ушами новую фишку KRONOS-а - звук при переключении пресетов не обрывается - держишь ноту, она продолжает звучать своим первоначальным тембром со всеми обработками не взирая на всевозможные смены программ и комбинаций до тех пор, пока не будет отпущена. Но это - нота. Всевозможные причастные к ней Кармические арпеджиаторы и драм-трек, если были запущены, конечно же, смолкают - так что особенного фуррора не вызывает... Хотя, если на их месте... или вместо их, с их функцией динамику выигрывала волновая секвенция - набор множества сэмплов вместо одного привычного сэмпла (архитектура синтеза HD-1 это вполне допускает), тогда ритмика не должна умолкнуть - ведь она по сути есть мультисэмпл. В целом, поддержка сустейна из старой комбинации и послезвучия - приятное новшество.

          Как и следовало ожидать, первым и коронным тембром KRONOS-а опять оказался рояль. Не тот, что ранее представлялся банальным сэмплом, толстым, тяжелым, но мертвым, а новый Корговский рояль на базе нового рояльного звукового движка SGX-1 смысл которого в гибкой настройке и невероятной реалистичности рояльного звучания, которые недоступны при тупом воспроизведении сэмплов, будь они потом трижды трансформированы огибающими, фильтрами и процессором эффектов.



          Тут оказалось все тоньше и ближе к плоскости понимания музыкантов - регулируются не бесконечно-непонятные для большинства пианистов всекие частотные срезы, резонансы, LFO и перекосы клавиатуры по динамике, а прозрачные вещи - степень открытия резонатора, яркость, приглушенность и прочее - этот рояль для музыкантов, а не для программистов.

          Впрочем, я больше программист, в таком случае. Но и меня сразила функция выбора позиции прослушивания: Исполнитель или Слушатель. И это оказалось крайне важно. Я это просто почувствовал. Раньше это было за гранью моего внимания - я не уделял этому значения, но теперь я в сметении: ведь сидя за роялем исполнитель слышит всегда очень отличный звук от того, что слышит слушатель - будь он в зрительном зале или на табуретке в одном метре от того самого рояля. Тут большее значение имеет психология процесса, психоакустика.

          Для качественного исполнения своей партии музыканту нужен мониторинг исполнителя, а слушателю - слушательский звук - так пожалуйста - их оба есть в KRONOS-е. А поскольку этот рояльный движок есть по типу своему звук из семейства EXi, а каждый EXi-звук состоит из двух отдельных слоев (не путать с осцилляторами, слоями сэмплов в осциляторах и множеством подчастей 16-ти-частной комбинации KRONOS-а - это совсем другая иерархия), то запросто можно удвоить этот рояль и одну его половину назначить исполнительским тембром и отмаршрутизировать в мониторы исполнителя, а второй слой EXi отмаршрутизировать в аудиосистему слушателя, что восседает в зале.

          Это было о живом рояльном перформансе. При записи в студии все куда проще - секвенция забивается в режиме исполнителя, оцифровывается в WAV в режиме слушателя - нет проблем.

          Бог с ним с роялем. В том же МузТорге продавцы консультатны до сих пор считают, что последний из Ямаховских МОТИФов роялем вышел круче. Может оно и так (хотя куда еще круче...), но ведь не роялем единым силен KRONOS.



          В неменьшей степени меня порадовали Електропиано. Их тонкая настройка оказалась столь же гибкая и понятная клавишникам самых разных категорий. Во многом это достигалось благодаря доходчивым рисункам на дисплее. Дисплей у KRONOS-а поменьше ОАЗИСовского, но неменее качетвенный, очень чувствительный и позволяет даже грубыми толстыми пальцами касаться нужных виртуальных кнопочек без промаха. У предыдущих моделей рабочих станции дисплей был существенно хуже. И по сенсорике и по графике.

          У большинства звуковых движков KRONOS-а есть свои отдельные цепи обработки эффектами своего собственного алгоритма - софтового происхождения. Отдельная страница в граф.интерфэйсе отвечает за мониторинг их процессорной загрузки - процентов 15-20 показывает при активной игре на Электропиано. Можно догадаться, что много электропиано одновременно он не выдержит - захлебнется. Но это же не только электрописано касается - всякие колесные оргАны , четверка виртуально-аналого-моделирующих синтезаторов - MS-20, Polysix, MOD-7, STR-1, да и супер-рояль SGX-1 - все этом имеет свои виртуальные цепи обработки... Благо, что есть традиционные и аппаратно-независимые 12 разрывов и 4 мастер/тотал эффектов - то, что было еще в ОАЗИСе. Но в совокупности система обработки эффектами тех или иных партий оказалась в KRONOS-е существенно круче.

          Меня долгое время - практически все эти 2 часа мучил вопрос: поскольку все звуки в KRONOS-е подразделяются на две основные категории - HD-1 (это традиционное воспроизведение мультисэмплов, правда очень высокого качества) и EXi (это все остальные 8 движков KRONOS-а: SGX-1, EP-1, CX-3, AL-1, MS-20, Polysix, MOD-7, STR-1 - подробнее о них читайте в моем предыдущем обзоре), то можно ли как-то самостоятельно назначать причастность к той или другой категории той или иной звуковой программы, ведь в последнем пустом банке звуков KRONOS-а все программы были определены как HD-1... Мне не удалось найти на страницах редактирования программы перевод ее в категорию EXi.

          Позже выяснилось, что принадлежность программы к той или другой категории определяется свойством банка звуков в котором она "живет". В самом первом банке живут только EXi-программы. Остальные могут быть перенастроены в режиме GLOBAL.

          Разумеется такая архитектура не позволяет выстраивать в одном банке последовательности звуков разных категорий. Но для этого и есть режим "SET LIST", в котором легко можно сосредоточить в нужном порядке самые разные пресеты из самых разных банков в нужной для перформанса последовательности.

          Вернемся к звучанию инструмента.

          Уже не один я высказываю мнение, что звучит KRONOS заметно ярче своего предшественника OASYS-а. И не просто ярче, а как-то магически захватывающее - берешь несколько нот и ловишь себя на мысли, что не можешь остановиться - пошла волна созидания из ничего - какие-то мелодии, фразы вдруг рождаются на гребне арпеджиаторных кармических волн - пресеты сделаны отменно.

          Отдельно хочу отметить звучание барабанов - новая Корговская придумка - модуль формирования и обработки барабанных звуков AMBIENT DRUMS оказался весьма эффективной штукой - барабаны звучат очень впечатляюще. Можно и карму и все остальное выключить - играть просто под драм-трек - все равно заводит и наполняет энергией.

          Может быть поэтому мне не удалось прощупать большую часть тембров заложенных на заводе в KRONOS - я постоянно зависал на первых попавшихся звучаниях, меня тянуло в импровизацию. Нравилось практически все, даже то, что изначально было не в моем стиле.

          Я параллельно записывал свои звукоизвлечения, но были они весьма грубы и некачественны. И все же я их прилагаю к этой статье. Может быть в них вы услышите хоть часть мощи этого невероятного инструмента.



          Еще один абзац хочу посвятить дизайну. На всех фотографиях в интернете KRONOS смотрится в разы хуже, чем он есть на самом деле. А вот в личном присутствии поражает эстетикой и изяществом. Я знаю, насколько важна музыкантам элегантность инструмента на котором музыкант играет. Так вот KRONOS хорош и этой своей частью. Интерфэйс удобен, кнопки, хоть и сильно заужены, но срабатывают хорошо, очень приятное колесо ввода данных - на ТРИТОНах был паршивым в сравнении с этим. А вот убранные на дисплей пэды - это конечно же глупость и результат экономии - я врядли буду стучать по этим написованным пэдам, да и натренированные к правильной динамике пэдовые барабанщики ничего не смогут на этом подобии изобразить. Но будем пока считать, что это единственный ляп дизайнеров и разработчиков (а может - менеджеров) компании Корг. В остальном же инструмент более чем достойный.

          39 примеров звучания гиперстанции Korg KRONOS 61 :

Korg KRONOS Testing Sound 18th of June, 2011 by Andrey Klimkovsky on Mixcloud

Ваш Андрей Климковский | мои публикации